Este proceso da continuidad al intento de reformulaci\u00f3n no binaria de las relaciones posibles con lo no humano que nos rodea, en el marco de la incertidumbre que presentan las imaginaciones sobre los mundos por venir y posibles futuridades.
En esta etapa se introducen algunas operaciones sobre las im\u00e1genes se a\u00edslan objetos corrientes en placas de Petri (las que se utilizan en laboratorios qu\u00edmicos) y se ocultan entre impresiones y dibujos, en b\u00fasqueda de algunas
miradas que tengan la potencia de volver raro lo com\u00fan.
La puesta en juego de cambios de escala entre los objetos encontrados y su reproducci\u00f3n digital en impresiones sobre telas transl\u00facidas alimenta cierta disputa entre lo real y su representaci\u00f3n. Los objetos hacen presente una memoria material vegetal y mineral, pero tambi\u00e9n pueden desplegar cierta animalidad.<\/p>\n\n\n\n

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_{\u201cLlamamos metamorfosis a esta doble evidencia: todo viviente es en s\u00ed mismo una pluralidad de formas simult\u00e1neamente presentes y sucesivas –, pero ninguna de ellas existe realmente de manera aut\u00f3noma, separada, ya que la forma se define en continuidad inmediata con una infinidad de otras, que est\u00e1n antes y despu\u00e9s de ella\u201d.
Metamorfosis, Emanuele Coccia (2021)<\/sub><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n}